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Producción documental independiente en Argentina y Chile- Parte II
A partir de lo expuesto por los realizadores - en la foto la directora chilena Lorena Giachino y el argentino Mariano Raffo- se evidencia una cierta ampliación de aquello que se postula como “independiente” en relación a las producciones documentales. Según lo inferido a través de las entrevistas, podemos decir que, lo que los entrevistados consideran como “realización independiente” se define por el rol que constituye el director en las películas, es decir, el director se convierte en la figura central que determina el carácter independiente o no del film. Es, justamente, en la relación entre productores y directores donde radica la distinción, esto mismo certifica Gustavo Alonso cuando menciona “Yo soy de los que creen que en Argentina todos los films son independientes”, proporcionando este par de opuestos entre ausencias y presencias (que determinan lo independiente y de lo no- independiente) de grandes empresas productoras que no sólo compran los derechos de un film sino que también proponen a un director específico y seleccionan, por otro lado, la calidad estética y temática por fuera de las decisiones de este personaje.
En cuanto al concepto de realización independiente, del que partimos en el desarrollo, podríamos decir que se ha ampliado considerablemente, por lo menos en una primera instancia, a partir de las opiniones de los entrevistados. Los cambios que podemos vislumbrar se pueden sintetizar en tres puntos:
- Lo "independiente" se encuentra íntimamente conexo a la relación y la presencia que se establece entre el director y el o los productores. Por lo tanto, la presencia del director y su inserción en la totalidad del proyecto, es decir, su posicionamiento y su control en todas las dimensiones del proyecto audiovisual, se los consideran elementos claves de una producción “independiente”, caso contrario, a la parcialización y sectorización de los diferentes niveles de producción, en los cuales el director no participa o desconoce. Esta diferenciación que plantean los realizadores, puede de alguna manera y salvando las distancias, vincularse con la distinción entre producción artesanal y producción industrial, ya que lo que se consideraría artesanal de algún modo convive con la noción de director, aquel que como el maestro del taller, guiaba, perseguía y controlaba todos los pasos de realización, siendo plenamente consciente de la totalidad de producción. En oposición, la producción industrial ligada a la manera de producir capitalista, donde el director sólo es un andamiaje más de una larga cadena de producción ligada a múltiples intereses. No obstante, más allá de las comparaciones y de algunas similitudes que se pueden establecer, no podemos dejar de mencionar que la noción de independiente, se encuentra altamente idealizada por estas mismas relaciones que planteamos. Por esto mismo, las opiniones de los realizadores y los objetivos de la asociación de la que forman parte, nos permite, nuevamente ampliar y reconsiderar lo “independiente en la producción audiovisual” y a partir de aquí, se desprenden los siguientes puntos:
- Ser “independientes”, no implica exhibir la película sólo en circuitos alternativos, al contrario, apelan a una exhibición en grandes circuitos comerciales igual que otros films comerciales extranjeros. También existe la propuesta de crear salas que cuenten con apoyo institucional para este tipo de películas, en este punto, es fundamental remarcar la postura de Gustavo Alonso cuando el hace hincapié en las etapas del proceso de realización, es particular la exhibición y por ende, los medios de circulación del film: “Hay que entender que la producción se termina en la exhibición. Entonces hay que encontrar formas alternativas de exhibición que estén legisladas, legitimadas, que tiendan a reemplazar a las ya existentes. Nosotros bregamos por que el Estado haga salas digitales para un número menor de espectadores, y con una frecuencia menor de proyección (por ejemplo de una vez por semana). Parte de eso tiene que ver seguramente con la creación de los Espacios INCAA”.
- Ser “independientes”, no quiere decir aislarse de las instituciones y los sindicatos sino más bien negociar con ellos a fin de obtener recursos y posibilidades que les permitan la realización de su propio film.
Alternativas de representación y construcción de una nueva manera de producir documentales.
ADN en Argetina y ADOC en Chile surgen como dos programas que tienen como objetivo principal promover, desarrollar y generar espacios de discusión sobre el documental, ambos elaboraron propuestas políticas en torno a las condiciones de trabajo de los realizadores y en torno a la situación de profesionalización de la actividad. Ampliando las propuestas y los debates en relación con los recursos financieros, calidad técnica, estética, temática y difusión de sus producciones. Para cumplir gran parte de estos objetivos, las asociaciones generaron debates y consiguieron nuevas formas de negociación frente a entidades institucionales públicas y privadas, representando, de esta manera, no sólo a los miembros asociados sino a todos aquellos que trabajan con el documental en producción audiovisual. En este sentido, tanto ADN como ADOC, intentan crear una especie de “microsistema” o “micro institución” social que opere como medio entre realizadores e instituciones y también estimular la relación entre los diferentes públicos y la institución. Finalmente los proyectos desarrollados constituyen dos estrategias contemporáneas de reorganizar el sistema actual de la producción documental, a pesar de las diferencias contextuales, sus problemáticas abordan las preocupaciones de ciertos grupos que actualmente están replanteándose los circuitos de legitimización, las redes entre documentalistas como servicio de ayuda mutua, la proyección social de las prácticas artistas y la pluralidad de los públicos.
por Natalia Gigletti y Diego Pérez Venturino
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